ChatGPT中美差距究竟有多大
1、一位百度资深人士：他“没有兴趣”谈论ChatGPT，言语之间，五味杂陈。
2、一位人工智能企业创始人：面对ChatGPT的惊艳表现，心痒痒也迷茫，失眠了。他坦承，从模型的规模到效果，差距还比较远。
3、国内某厂商的大模型和ChatGPT：ChatGPT从回答的逻辑性和完整度上都远超国内大模型，国内大模型的答案带有明显的拼凑感，夹杂着不少主题之外的胡编内容。而且，在回复速度上，ChatGPT也领先一截。
4、从事数字人研发的特看科技CEO：目前全球还没有能跟ChatGPT抗衡的大模型，业界共识是差距在两年以上。国内先不谈弯道超车，趁早追赶反而是更重要的。
5、虽然一些人工智能资深人士认为，在ChatGPT所涉及的技术上，中美是“平级”的，但华为诺亚方舟实验室语音语义首席科学家刘群，在黄大年茶思屋的讨论中坦承，中国在技术上还是有差距的。其中一个是基础模型本身的差距，虽然我们训练了很多万亿模型或者是几千亿的模型，但训练的充分程度，是远远不够的。“我估计到现在为止，没有哪个模型能吃GPT那么多数据。”
6、清华大学计算机科学与技术系长聘副教授黄民烈提到，在GPT-3之后，OpenAI所有的模型都没有开源，但它提供了API调用。在这个过程中，它干了一件事，就是建立起了真实的用户调用和模型迭代之间的飞轮，它非常重视真实世界数据的调用，以及这些数据对模型的迭代。当然，在此过程中，它也养活了美国一大帮创业公司，建立了一个生态。
7、“你看我们国内的大模型研究，是A公司训练了一个，B公司也训练了一个，打个广告就完了，模型开源，你爱用不用。至少目前还没看到一家比较好的公司，把数据和模型的飞轮完整转起来。所以，我觉得这是我们赶超ChatGPT的难点。”一位业内人士坦言。
8、业界人士都提到了算力问题。由于GPU芯片等问题，在一定程度上，国内算力已被卡脖子了。即使国内头部公司，从算力上跟谷歌等相比，差距也是比较明显的。
有业内人士称：从数据质量来说，整个互联网的中文数据质量，相比于英文还是有明显差距。“我们可能要想办法，做中英文不同语言之间的数据互补。”
9、几乎所有受访人士都提到了OpenAI这家人工智能组织，所体现的纯碎创新精神和长期主义。“其实从原理和方法看，他们所做的东西业界都是了解的，倒没有说什么是美国做得了、我们做不了的。”但像OpenAI和DeepMind，他们可能是业界唯二的两家机构，无论在创新性、投入、决心，还是在顶尖人才储备上，都是一如既往坚持的。“我们看到的是成功，但里面可能已经有很多失败的尝试。”
10、有资深AI从业者认为，在看不到前景和没有明显效果的阶段，OpenAI非常坚定地做了投入，相反国内倾向于在技术出现突破后，快速追随。“国内大家第一步想的是，我们现在怎么用起来，但在不能用的时候，人家就在长期投入。”
11、“这件事其实是值得我们学习的，我们真的需要有足够多的钱，有这么一帮热血的人才，能够在一个方向上这样持续积累发力，我觉得这是一个非常必要的条件。”黄民烈称。
最近一段时间，业界也在讨论中国企业能否超越。围绕业务，尤其是国内的场景，是有超越机会的。在局部应用中开始超越，这也是业界的共识。

流浪地球2团队优秀的管理能力。
今天龙腾网翻译了一个爱尔兰小哥的文章。这个小哥先后作为临时演员参演过《长津湖1、2》和《流浪地球2》的拍摄。他的亲身经历非常直观地体现出两支团队在管理上的巨大差距。
2021年1月至4月，小哥以2.2万人民币的月薪和其他几百名外籍临时演员一起来到中国参演长津湖，加入了林超贤团队。这些人基本上都是以包工头拉农民工的模式被随便拉来的，谁都不懂表演（小哥本职是码农），中国籍包工头在他们的工资里面抽成。团队给他们找了个退役四等人做了3周的基础军训就去扮演四等人了。
这样的结果可想而知。这批人既不懂表演又不懂枪械，更不懂特技。毫无悬念地，片场状况百出，事故频发，“一直有人受伤”（People got injured all the time）。小哥说这四个月是他生命中最长的四个月。
团队对这批重金雇佣来的外籍演员的管理也是农民工式的。每10人配一个翻译兼领队，负责把演员们从酒店拉到片场，进了片场就不管了，像极了放羊。导演在这几百人里选了80人作为行动组，以每人身兼几个角色的方式进行拍摄。小哥自己就演了3个角色，还是有台词的。那其他几百人呢？递补。导演每天都会带超过200人的递补演员，如果行动组里找不出合适的人选就去递补组里拉人。演员们很快发现只要自己不主动上前就可以躲在帐篷里快乐的摸鱼。于是这帮花了大价钱雇来的外籍演员就天天在片场饮酒作乐，醉生梦死。
2021年11月，小哥又受邀参加长津湖2的拍摄（导演徐克），在横店呆了一个月。这次工资改为日结，行动组150美元一天，临时演员100美元一天。有了上次的“经验”，小哥果断选临演以便摸鱼。结果这次不知是工期紧还是导演不同，哪怕临时演员每天也要工作12小时以上，累得小哥抱怨“过得比牛还差”。当然行动组还要累。更离谱的是明明是充满大量爆炸物的战斗戏拍摄现场，居然没有酒精管制（People were drinking and getting high on set which made it feel ridiculously dangerous at all time），一帮人喝得醉醺醺的拍爆炸戏，让小哥看得提心吊胆。
2022年1月，小哥受邀参演《流浪地球2》，扮演他们去月球扔核弹时飞船里那个英籍航天员（坠机时领便当那个），日工资为425美元。和在长津湖剧组不同，对于流浪地球剧组小哥没有任何抱怨（除了食物糟糕，但他们可以点外卖）。虽然拍摄任务仍然繁重，每天光特效化妆就要几个小时，但是小哥认为这是一次非常棒的经历。在拍摄长津湖时，小哥觉得自己“就像被赶去片场的牛”一样，而相比之下，在流浪地球剧组的经历简直是“皇室般的待遇”，演员们全程能够得到专人照顾。除了一次道具飞船机械故障导致拍摄延迟了10天左右，整个拍摄也十分顺利。小哥形容是“finished on a high note”（finish sth on a high note，愉快地完成某事）
其实，熟悉中国电影幕后的人都知道，小哥在林超贤、徐克团队拍摄的经历，才是中国电影拍摄的一般场景。包工头式的拉人头，农民工式的粗放管理，导演拿着个大喇叭声嘶力竭地调度指挥，唯一的进度控制手段就是疯狂加班。
《流浪地球2》演职员工7000多人，拍摄期间片场常驻工作人员就达到1000多人，群众演员22000多人，相当于一个大型企业。而且由于《流浪地球2》有上千人的外籍演员，这还得是大型跨国企业。无论是演职员工规模还是外籍演员规模，《流浪地球2》都并不逊色于《长津湖1、2》。哦对了，投资也差不多。长津湖两部总投资大约14亿元，正好是流浪地球2的两倍左右。
就是这样两部人力规模近似，投资近似的电影，爱尔兰小哥在长津湖那边“像被赶去片场的牛”，在流浪地球这边就“finished on a high note”，原因是什么呢？
顺带说一句，长津湖1拍摄周期长达近200天，而流浪地球2约为150天。
什么叫效率？什么叫劳动生产率？
郭帆说，好莱坞关于电影的制作拍摄标准和流程有600个，而中国这帮子手工作坊，连一个都没有。在拍摄《流浪地球2》的时候，郭帆团队首次探索和使用了完整的标准和流程管理，从各个环节尝试引入企业现代化管理的理念。这在中国电影的发展史上是第一次。
千里之行，始于足下。
其实《流浪地球2》的管理仍然有很大的进步空间。
剧组和北影合作，拉来20多个学生天天在拍摄过程中找剧组工作中的失误。记录各种错误的笔记最后堆了足足有半米高。
所以龚格尔说他们哪里称得上工业化？顶多算工地化，仅仅是知道该戴个安全帽，知道啥时候吃饭的水平。
单是这样，他们在管理和效率上就已经吊打之前任何中国电影剧组。
郭帆说，他想有朝一日能够将这些错误作为教材结集出版，让后来者少踩些坑。
从这个意义上说，《流浪地球2》是中国电影工业向着真正工业化时代前进的起点。（转）

老北京图灵训练

今天早上有网友问我怎么看待“狗头萝莉”的事情。
我一开始一脸懵，后来去看了热搜，被科普了她的经历。
大概意思是这个女孩天生美貌性感，家境比较差。亲生父亲是禽兽，强奸了她。她实在没办法，去干漫展等擦边的活儿。
但一次次被平台签不平等条约。男友也拍过她的裸照和视频等。后来找律师，律师也强奸她等等。
后来参加漫展，实在是最后一点饭辙了，又被禁了。于是想去自杀。
有人说，如果我是她，真的不知道怎么破局。
看了这些，我真的十分同情她。你们知道这个事情的死结在哪儿吗？
在于她太善良了，不想折腾其他人，只想默默忍过去，不想占据道德制高点。
人不能不占据道德制高点，不能不说自己有委屈，不能不宣传自己的道德，否则很多人就会认为你真的有污点，然后不停占你便宜。
其实如果她要占据道德制高点，其实很简单。
第一步，直播她爸的问题，报警，告诉检察院她爸的问题。
不论公权力的态度咋样，都可以炒一波流量，都可以树立自己受害者的形象。
第二步，对她男友的威胁直接报警。她爸的问题可以到处宣扬：因为她无法选择自己的出身。
男友这个事不宣扬，因为这是自己选择错误。自己选择错误不要公开说，私下给解决了。
第三步，这两波炒的流量赚的钱，马上开始找厉害的经纪人：准备严肃商务谈判。
然后开始搞视频。视频内容不是跳舞，而是“强奸受害者，如何走向新生”。
第四步，绝不给平台退让价格，绝不说自己不够好。
她去参加漫展，要钱要得少。平台特别缺德，以她的价格压其他女孩。
她还要出来道歉，说自己是不好的人，说不要以自己价格来压其他姑娘。
人是不能这样运作自己的，这样运作自己，就是越来越被人践踏。
该要多少钱，要多少钱，往贵了要，甚至帮助其他女孩子往贵了要。
组织这些女孩coser的联盟，大家都商议好价钱，谁也不降价。
多收了钱，马上捐出去做公益，继续说自己是强奸受害者，把收入捐出来，去帮助其他女孩。
道德制高点一定要占住了。
简单来说：我比谁都有理。
我小时候，我父母都拿这件事打趣我，老说我能言善辩，比谁都有理。
但其实，这并不仅仅是能言善辩，而是怎么包装自己的经历，哪些事做，哪些事不做，哪些事怎么权衡，都是考虑自己是不是道德制高点。
中国是个舆论型社会。谁站在舆论制高点，谁就赢了。
那天我回答一个想离婚母亲的问题，也是基于这个：占据舆论制高点。
她有一个有基因病的孩子，老公是赌徒，必须离婚。
她的亲戚朋友，都让她不要孩子，把孩子丢给老公---这样彻底自由了。
我告诉你们，这种想法，真的非常容易掉坑。
孩子给了男方，就是给他一个舆论肉票。女方是老师，这个赌徒一定会抹黑她“抛夫弃子，抛弃残疾孩子”。
虽然赌徒是他，但是到时候你说不清楚。他会天天来威胁你，抹黑你，管你要钱。
所以，如果是我，孩子必须在我手里。只要孩子在我手里，我就是道德高尚的单亲妈妈，对方就是不要妻子孩子的赌徒。
面对警察，法院，面对群众，面对所有人，我都在道德制高点，而且我要给他们一遍遍洗脑。
有这样的背景故事和舆论制高点，何愁不来钱？何愁母子没有好生活？
----所以我的整体看法是，任何斗争，都是制高点占据的斗争。
如果你不占据制高点，别人就会把你当烂泥一样践踏。
人类社会是残酷的，但是再残酷，它也是一个社会。
“社会”是需要教训破坏规矩的人的。而“社会”是没有智识的，大多数人，人云亦云，都会认为，道德洼地的人是破坏规矩的人，是我们可以群殴，可以欺负的对象。
所以，自己不能跑道德洼地去。你必须往道德舆论的山峰跑。
狗头萝莉说自己是“不好的女孩”---千万不能这么说。
要说自己是浴火重生的凤凰，自己父亲是畜牲：一遍一遍地说，一遍一遍地告诉大家。
多几个人相信你，就往往舆论高地多走进了一厘米。
坏人都包装自己，都洗白自己，都往舆论高地跑。
为什么一个从不伤害人的好人，要羞辱自己，说自己不行呢？
切记这些。

无国界病人中，师永刚记录了自己8年间抗癌的心路历程。在这个过程中，每一次寻找新药，每一次血检报告，每一次CT检查，每一次临床试验，都是属于一个人的惊心动魄。这就有点像登山，对病人来说，每上一阶都疲惫焦虑的。但对于主治医生，见识过无数已经爬过一百阶的病人（们），他不仅有专业上的深度和专业预见性，也有心理上的耐心和从容。他知道，谁都得有这个过程。
杨苡口述自传也有想通之处，这本书叫一百年，许多人，许多事。在一百岁的年纪去回忆，很多人的一生短短几页就讲完了，又因为是口述，完全是平淡甚至有点虚弱的唠家常，就尤其能感受到命运无常这四个字。
很多年前人民文学出版社出了一个合集，也是回忆录，请了一些有名气的人，多是记录1900-1980这段时间他们的经历。当时看完这个系列最大的感受，是看到了那个时代（因为讲述者不同，但他们都经历了新中国成立以及之后的历次运动）。看到最后，相似的人生经历（哪怕出身完全不同）在时代面前变得模糊了，只剩了相似的大时代对人命运的影响。
杨苡这本口述有点不同的是，她的时间跨度更大了，省去旁枝末节，同一个大家族，百年后回望，个体命运居然可以有天壤之别。这本书非常兴趣（甚至搞笑），也非常让人唏嘘。
两本书的共同感受是，往后的每一天能活的从容一点，只要眼光长远一点，很多事可以忽略不计。就像无国界病人中主治医生说的那样，不要为还没发生的事情而忧虑。