陈嘉玲，39岁，没房没车没老公没小孩，还丢了工作。
《俗女养成记》里，一个普通女孩的故事开始了。在这部豆瓣评分9.2的电视剧中，谢盈萱饰演陈嘉玲，她头发蓬乱、睡眼惺忪地醒来，准备迎接更大的失败。
而对谢盈萱，人们则渴望听到一个女性成功的故事。35岁，作为默默无名的剧场女演员，她开始出现在电视上；40岁那年，凭借自己首次担任女主角的电影《谁先爱上他的》，她拿下影后；隔年，又因为大火的台剧《俗女养成记》，她在更大范围内被人所知，结结实实地变成了一个公众人物。
但谢盈萱讲述的却是另外一种人生剧本，一些细碎的瞬间、闪念和挣扎。她在小城市的普通家庭长大，喜欢表演，但是因为很高、不漂亮、声线特别，放弃了当主角的想法，成为走南闯北的剧场演员。
在35岁之前，她独居，收入不定，每年把钱花光，逢年过节发不出一个像样的红包，每隔一段时间都要被妈妈问，要不要去当老师？生活的重心全部围绕表演，出去认识新的朋友、社交、看网络视频，都是为了观察人。
后来她主演电影《谁先爱上他的》，饰演传统的家庭妇女刘三莲，为了家庭奉献一切，十几岁的儿子叛逆，不受她的控制，而她终于发现了，去世的丈夫有个同性爱人。刘三莲一出现，周边的空气都会变得急躁，一个几乎是歇斯底里又令人充满理解和同情的女性。
得奖之后，谢盈萱的生活似乎没有太大变化，依然是拍戏，之后回家睡觉，很少出门。2022年刚刚到来的时候，我和谢盈萱在视频里见面，她穿黑毛衣，戴黑框眼镜，亲切又大大咧咧，不光被访问，也好奇，好奇屏幕另一边一个24岁女孩的生活，比如存款，她指着屏幕说，千万别花，到了40岁你会感谢我的！
拿下影后之后，生活好像还是充满了困惑。
43岁，没房没车没老公没小孩，她的烦恼是，怎么能存够钱买套房子？要不要买基金？要不要再买一份保险？以及，到底要不要生小孩呢？
以下是谢盈萱的故事。
文｜戴敏洁
编辑｜姚璐
1
我觉得陈嘉玲最打动我的是，她不是煞有其事的女主角的样子。而且我这样子去煞有其事演一个爱情剧我自己也说不过去啊。爱情剧有一个男帅女美的公式，是浪漫爱情的投射，有很多的受众，但是这个戏的受众不是这一路的，所以导演严艺文找我，我觉得非常合理，如果找一个天呐大美女，那才不合理呢。
最初收到邀约的时候，我从一个默默无闻的剧场演员到刚得了奖，生活里有很多的倾斜和不平衡，对周遭的一切事物都感到疲惫。但我读着艺文的剧本，边哭边笑。我很累，但我很喜欢这个剧本。
陈嘉玲的「俗」给我很大的安全感，终于不再是一个完美的女主角了，我终于可以放松地去演一个很随意的女生。很多人会说，你牺牲很大，你扮丑。我不懂扮丑跟牺牲很大在哪里，因为我就是这个样子啊。谁早上起来不是这个样，谁在撕裂的时候不是这个样。我不用煞有其事地去演一个端着的样子，因为我也是这样的人啊。她让我放松，玩得很开心。
「俗女」的意思就是普通女孩，陈嘉玲所有的生活经验都是如此的普通，当然要找一个普通的女生来演了。如果她又是一个戴着眼镜被说丑，眼镜扒下来就惊为天人的一个大美女，那才说不过去呢。以前我和严艺文看到这种戏的时候，常常会觉得，那个女主角哪里丑了？所以光是找我演这件事情就很写实，就是她长得普通，她的生活普通，她在面对的所有事情都非常的普通和真实。
我和陈嘉玲身上最大的相似就是我们都很普通。她是一个南部小孩，我是一个中部小孩，我们都是非都会区小孩，在严谨或者一般的家庭教育下（长大），跑到台北去。
第一季让我最有共鸣的是，当没车没房没结婚的陈嘉玲回到家问她妈妈，你会失望吗？当你回去问父母，到底是失望还是骄傲，就算得到了答案，又能怎么办？当你从小，就背负着家人和社会的期许长大，包括要长成一个怎么样的女孩子。但突然有一天你想改变却无从着手，该怎么办？我觉得最重要的还是回到你怎么看待自己的处境，你对自己失望吗？还是骄傲？你现在是欺骗自己，或是诚实面对自己呢？
我妈也很喜欢每隔几年就问我：「要不要去当老师？」其实每次她这样问，我都会有很大的情绪反应。那个情绪来自于我觉得她还没有放心，但到底我要做到什么样的程度你才会放心？
陈嘉玲小时候的教育，很多东西对我来讲蛮恐怖故事的。当然大家拍得好像很有趣，可是你知道，阿嬷捏释迦比喻成女人的贞操那一场戏，以前的性教育就是这个样子，一个看似罪恶的东西，对小孩子造成一个很大的不理解。她戏里面的整个教育过程，看似是轻松好笑的，可是对我来说，剧本为什么吸引我，是因为它背后有很深的东西，除掉那些好笑的部分，其实蛮恐怖的。
还有婆媳之间的问题，或者是邻里之间的问题，让大姑姑后来一辈子没有嫁。那个时候的教育是非常封闭式、守旧。这不是要我们去责怪上一代的人，只是一个反思是，我们有没有办法摆脱那个东西，不要让下一代同样带着那些伤痕。这部戏真的有讲出我们这个时代女生的困境。
但是我觉得陈嘉玲比我有趣多了。她喝醉酒去婚礼那场戏，还蛮疯狂的。她能够说，我不要这个工作了，就离开了。即便她后来非常焦虑、后悔，但她还是勇敢，她比起我来说，有一些地方虽然有勇无谋了一点，但我们有时候也希望自己会投射在有勇无谋里面，这些东西是我羡慕她的。
（第二季，陈嘉玲在台南继续她的生活，并决定生下意外怀孕的孩子。）我想象中的陈嘉玲不是这样（笑），我有跟艺文讲过。可是因为受众的关系，它后来被锁定变成一个合家观赏的戏，所以她不再是第一季我们的陈嘉玲，她变成一个属于大家的陈嘉玲，我们得要给观众一个交代。她不能够再这么的任性。所以一些观众会觉得怎么到最后这么老套，在某一种社会既定的观感之下完成她的人生。
因为整个故事它不是陈嘉玲的人生，还有妈妈的人生，外婆的人生，外公的人生，爸爸的人生，弟弟的人生，在这些人生故事交错跟拼凑之下，这个戏想要带给大家一个比较欢乐的东西，而不是讲大道理，它阐述的不是你一定要怎么样，女性站起来，而是在那些琐事里面，你有没有办法理解你自己要什么。
但我跟艺文其实都知道，那只是这个剧本，这个故事。最终我们还是希望每一个人能够活出自己的陈嘉玲。你现在就是不想要生小孩，你现在就是不想要结婚，你有你的决定权。你不需要用陈嘉玲来给你答案。
我今年43岁了，现在我也还没确定我要不要小孩，我的月经还没停之前，我们都还有选择的权利啊。我会好奇，因为我就是有子宫，我会有生理期，我很好奇身为一个生理性别是女生的人，要不要经过那个过程。但有没有一定要孩子，我觉得我现在还没有一个答案。
谢盈萱在《俗女养成记》中饰演陈嘉玲 华视、CATCHPLAY供图
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目前为止，陈嘉玲大概就是我能够演到的最浪漫的爱情喜剧的一个主要角色了。大学毕业之后我进入剧团演出，一直都是主攻配角。
我是一个在（台湾）中南部出生的小孩，不是一个都会区，小的时候看到的细节是比较扁平的。所有人认定你长大之后，应该要当个老师、当个护士。到了高中，我第一次踏入了北艺大（台北艺术大学）戏剧系的大楼，此前我都不知道有戏剧系。排练室的混乱感让我觉得有另外一个可能性，我也不知道那是什么，就是有一个很强烈的念头，觉得我也许适合的地方是这里，就去考了。后来还重考了。
有想过放弃，也不是说放弃或者是坚持，我没有那么的了不起，青春大部分的时候都是很晦暗跟困惑的，尤其重考的时候，不见天日的，每天早上天还没亮就要进去教室里面，离开教室的时候也是天黑的。但是你的生活其实，好像只有那条路可以走，觉得这一件事情，我应该要去做。后来我发现，自己喜欢的可能不只是表演，而是探寻人和探索自己。
大学的时候就是一个探索的过程。我一直觉得我没有演好。差不多要毕业的时候，我有一天去问了一个老师，为什么我去试镜的角色，大家觉得应该要去试镜的角色，我总是轮不上？
那个老师蛮直接地告诉我，我有一个非常特殊的声线，我也长得特别的高，特别的瘦，说实在的，以一个主流的美感来说，我是特殊型。
他的那句话，如果你非要负面地想，就是我一辈子都不可能演到所谓的主要角色了。但是我转了一个念头，哦，好，那我懂了，我懂了我适合什么样的角色。我们活在这个世界上，都有各自的位置和定位，演员也是这样。我那个时候20多岁，总会有一个高远的目标，常常不是你自己想要的，而是别人给的。我很需要那个当头棒。我开始思考，到底什么是适合我的、我也喜欢的。
所以后来我就完全主攻配角，而且以喜剧为主，那个时候我希望我成为一个最好看的女丑。
毕业之后我就进入了剧团，台湾的剧团的方式蛮有趣，没有养演员。你演完一出戏，可能就没有下一出了。我也是跟着很多的剧团跑来跑去。我毕业后没多久跟林奕华导演一起工作，到各个城市去巡回等于是开了一个小孩子的眼界，有一半的时间像在旅游，会看到很不一样的人文生活方式，去小小地旅行一下，看看兵马俑。
我们住过很糟的旅馆，走进去会闻到发霉的味道，我们曾经睡过卧铺，一路从北京到上海，到了之后立刻去彩排。你会在很冷的冬天，走在路上一直打滑。演出的时候，不到零下不能够开暖气，我们穿着细肩带在舞台上演出，不管你怎么暖身你上台都还是冷。可是这些事情都是很重要的，就是要在你年轻的时候经历，对我来讲是很开心的、简单的。
我怀念的就是这样子到处奔走，还有这些生活上的琐事。也许听起来没有什么了不起，没有什么所谓大的爆点，只是累积起来，我想起来都是这些小画面：我们走在胡同里面、上海的路上，春秋之时洒下来的阳光、树叶的转换，都是这些小回忆。
35岁我从剧场走进影视圈，也没有计划，只是刚好有一出戏在问角色，对手是我的同学。我就觉得，哎，还蛮安心的。那算是影视作品里面我第一个有名字的角色。我想去看看影像世界是怎么演的，主要还是想学习。那次演了之后有入围，慢慢有人开始找我，就是一部一部戏这样接。
在剧场工作中
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（最佳女主角颁奖环节）喊出我名字的那一刻，我真的必须说，我脑袋一片空白，我是看了视频之后才知道邱泽有来牵我的手，有来扶我走下去，还帮我理了裙子。整个过程我完全没有印象，我不知道自己怎么走上台，不知道我到底讲了哪些话，怎么走下台的，我接下来的画面就是媒体连访，其他画面我全部不记得。
参加颁奖礼的时候，我就是刘姥姥进大观园，走上红毯之前我还在想等一下要跟哪个明星合照。那时候我跟着《谁先爱上他的》去了香港电影节，还有韩国的釜山电影节，我人生第一次的商务舱就是跟着影展去的。哇塞，大开眼界。我还可以看到巩俐本人，还有周迅，还有孙俪。光是这件事情，就觉得非常兴奋了。
一开始我有问过导演誉庭姐为什么选我。她说她觉得我做得到。我不知道她觉得我做得到什么。因为比我适合的人太多了，我没有生过小孩，何况一个这么大的儿子，我很担心我搞砸了。而且一个真的是默默无名的剧场演员，导演怎么敢下这么大的勇气。一部电影如果票房不好或什么，要赔的数目是很大的。但她居然找我了。
理解刘三莲可能是因为我特别能够感受得到别人的悲伤吧，也会理解那些很奇怪的悲伤，我会帮人家想象他的故事。我们身边常常会看到一些妈妈跟小孩的关系是，她完全投射她人生的期待在这个小男生身上，已经超乎了一种母亲跟儿子，她甚至投射的期待是她对她丈夫的期待。所以，跟儿子关系又有一点像朋友，又有点像小情人。我只能用很多的关系去代入理解。这是我在表演时候能够尽力做到的。
我曾经看过一个视频，就是一个妈妈在店里跟人吵架，她身边带着一个女儿，吵到最后她扇了店员一巴掌。她是完全失控的。你会想要知道，当然不分男女，为什么到最后会变成这个样子，在那一瞬间人的开关为什么会被打开，而引起线断掉，人失控。所有人看到的只有那个结果，但我会想知道那个原因。
很久以前我曾经在一个公车上看到一对夫妻在吵架，中间有一个小孩子。他们已经讲到就是那个男生直接下车，可是在那个过程当中，那个小孩一直不断地在讲笑话。其实我早就应该要下车，但是我就是一直坐在那听。
就是一段不快乐的关系。我会很好奇，一个原本充满了梦想或者是生活得好好的人，到最后为什么会变成这个样子？刘三莲这个角色吸引我的就是，为什么一个人最终会变成那样？
都跟养成有关嘛。刘三莲为什么会变成那样，因为她觉得好的生活就是要嫁给一个教授，对方有头有脸。但是她不理解人跟人之间的关系。她其实阅读到了哪里不对劲，她不知道那个东西是什么。所以她最后变成了一个不快乐的人。《俗女养成记》也表现出一个女生，她不需要去假装自己的面相，事实上它就是我们平常的样子，以前好像很少会把女生平常的样子演出来。
我觉得好像现在我们的话语权也开始有了不同的转变。我们不用再演一个妆容完整的、漂亮的女性。我想也应该是这样子的改变空间，让我这样的演员有了这些角色可以演。
谢盈萱在《谁先爱上他的》中饰演刘三莲 亲爱的工作室供图 王志伟摄影
刘三莲不是一个快乐的角色，可是问题是我拍得快乐。对手也很好，整个团队的合作舒服，想好好地拍这个戏，把这个故事讲好。但你没有想到最后能够有这样的成绩。
我从来没有想过我会得奖。因为剧场没有奖项的，你去当剧场演员，你就不会觉得你跟奖项是有联结，你的人生里面没有这个想象的路径。
获奖给我带来了很大的压力，真的是，吓坏了。我记得台北电影节的时候，我跟邱泽都得了奖，之后我们坐在车上没有讲话，然后就说，怎么办，我们现在好像不能乱演了。当然是一个玩笑。但是意思是说，我们都发现，要好好地负责，要对得起那个东西。当然，这些奖项没有要求你得要怎么样。可是那是一种非常本能的你对自己的要求。
就是人生不在预期当中，你突然得了一个什么超大的（奖项）……个人瞬间上媒体，所有媒体的标题是你，这件事情也是非常惊悚的。
我已经是一个觉得我怎么演都没有到达标准的人。因为好像我一直在那边唧唧歪歪，啊啊，我得奖了，我觉得我压力好大啊。我后来觉得说，shut up，我得要好好地转化。
我觉得好像更多的时候是女性更容易有这样的心理。因为女性的教育，一直到我们这一代，女生一直以来被要求的不是在工作上面得到成就，大部分被期待的是家庭。很多女性工作者都要求自己付出的劳力跟成本要多过男性，因为她必须要证明，她能够做得比可能同一个位阶的男生更好，她才能够被认同。
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成为公众人物这件事情，还是需要学习的。《俗女》又有另外一个影响，因为它又是另外一个受众，所以，就是真的结结实实变成了公众人物。
我已经很久没有出去的时候是不戴口罩跟帽子的。当然现在是疫情期间，但以前可以自在地在路上走路，现在就比较不行。我是在三十几岁突然一瞬间这样子，我觉得我好像是一个以身试法的社会实验。
进圈子之后更发现自己是个普通人。因为娱乐圈蛮有趣，其实是一个蛮封闭的圈子，一个同温层。进来之后你就会发现，有一些事情不是你以前想的那样，或者有一些东西没有那么简单。我等于是用一个非常奇特的素人角度在观察这一切。我走到现在，我真的觉得很像一个我亲自踏进去的行动剧。只是这个行动剧会演到我死亡。那就是一个活生生的艺术类的行动剧，我扮演的这个角色有一天突然进入了公众领域，变成一个公众人物。
我经历过了实验组跟对照组，我曾经在35岁以前是一个素人，跟这个圈子没有任何关系的。35岁之后突然走进了另外一个生活模式，那段时间也会想说，哇，那从小就进入这个圈子的人真的蛮辛苦的，他不再有一个退路了，因为成为公众人物之后，它是不可逆的。你得要接受这件事。每个人都会看着你，每个人都会对你有解读，需要习惯。
公众人物就是一个很奇特的身份，它就不是一般人。它被形塑了，它被想象了，它失去了一个权利是，两个人可以正面坐下来，彼此都不认识的状态，从零开始对话。它被投射了。
这样的生活里我最想保留的是可以跟朋友们出去，而不需要觉得会被观看。我已经好久没有去夜市了，直到现在在路边被要签名，还是一个很不习惯的事。那感觉好像，我明明跟大家是一样的人，可是为什么我需要签那个名。你懂吗？不是说我骄傲不签，而是为什么你要跟我要签名。我也是一个工作，赚钱，跟大家一样过生活的。可是那一刻我永远都被提醒说，你的工作就是一个公众人物。你得要接受或拒绝，但我会拒绝。因为那是我的私人时间，如果在工作时候我都会签。那你就会看到那个被拒绝之后不知所措的表情，你就会有罪恶感，可是你又不知道你那个罪恶感从哪里来，因为你觉得你跟大家一样。
我有段时间变得越来越不喜欢出门。以前可能轻易地跟人家对话交朋友，可以互相交换资讯，现在好像也不行了，因为别人一看到你就会先帮你贴上一个标签，啊，你就是电视里面那个陈嘉玲，我看过你演戏，他认识你比你认识他要多，他对你会有一个已经既定的期待和诠释。
年轻的时候当然希望自己不是普通人。你觉得，啊，我应该是不凡的啊。我一直觉得我会成为一个高阶主管，把自己弄得干干净净，提着一个公文包，指挥着所有的部门工作。
后来我发现，我完全没有领导能力。大学很想当班长，有权力感，虚荣嘛，但后来知道，我没有特别想负责任。我的微博就叫谢盈萱是同学不是班长。那个想象中的不平凡，最后我发现，哦，我不是这样子。可是那代表我没有用吗？也不是，我有其他的能力。
我生活中的所有的行动思考都会被表演所捆绑，出门去认识新朋友，也是因为对我的表演有益。假如我不当演员的话，我就是一个宅女，一个朝九晚五的上班族，在同事里面是一个怪人，因为我可能完全不社交。我想可能当演员是一种救赎嘛，会让我强迫性地去做点我平常不习惯去做的事情，比如去跟别人认识。去之前你会觉得很紧张很焦虑，但去了会得到一些好处，比方说突然遇到一个你觉得非常有趣的人，你们是可以聊得来的。
总是去观察人是一个职业伤害嘛，但我没有办法停下来，如果我遇到了一个讲话模式不在我的同温层里面的人，我会一直不断地观察他讲话的方式，熟悉他的音频高低，他解读事情的逻辑，这没有办法，我停不下来。
但是我觉得最奇妙的事情是，你成为演员之后，你才发现，那些平凡的细节多么的可爱。我记得我以前好不喜欢听到人家打麻将的声音。但当我开始念戏剧了之后，回家看到长辈在打麻将，我就会开始一直偷偷地看，多么好看，碰，胡了，吃鸟，吃鸡啊，你鸡啊，就是那些没有意义的对话，非常的生活化。但是你会看到他们很有活力。
生活中的谢盈萱
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有一些人也许会期待听到所谓成功的故事，或者是背后有多么的艰辛，来找我去做演讲，讲如何成功，如何走到这一步，实现梦想，我会不知道要讲什么。我的历程只是我的历程，有很多的东西跟生命经验有关。这些演讲也许主要是激励人心，可是我没有非常丰富的故事去告诉别人。我在做的事情就是耕田，一步一步耕到长出稻穗来。它不是一个大家期待听到的成功人士的故事。所以很无聊。
其实我一直想要讲的事情是，为什么一个普通人不能够成为一个表演者？我就是那个普通人，我没有什么了不起的念头，我也没有从小就立定志向要当演员，我没有了不起的故事，所以今天我要写一本自传的话，我写不出太多的东西，我就是一个普通人，我真的很无聊的。
剧团的生活我一直过到三十岁之前，台湾有一个说法是逢九你就不能过生日。因为那是一个大关。这是一个迷信的说法，但是的确，它就是过了一个Decade。二十岁你迈入成年，你到了三十岁你要准备迈入熟龄，到了四十岁你要开始理解你接下来可能进入老化的阶段。
所以二十九岁、三十九岁，都是我很困惑的时候。你会想，家里人也会觉得，这不是一个稳定的工作，你没有退休金，过年过节你也拿不出一个像样的红包，那你到底应该怎么办？要不要转职？三十多岁的时候，我曾经已经找了考试的费用，准备去考研究所，因为我想要给自己一个后路，我到底要去哪儿？
那时候收入不稳定，如果你到了五十岁六十岁没有演出的时候，那你该怎么办？我没有其他的副业，我也不懂投资，赚多少钱就使用多少钱。到了三十几岁的时候，我居然还在做的一件事情，就是每年年底，看看我户头还留下多少钱，我会把钱全部花完，出去欧洲，做一个月的旅行。
我那个时候还没有任何的意识。我有一个朋友（经济状况还不错），我大不了跟他借钱，我那时候想到的后路就是这个。一直到后来身体有一些状况之后，我才觉得不行。
我对钱很焦虑，因为小时候的关系，我们又是一个非常普通的家庭，所以父母对于钱的焦虑，你一定感觉得到，这件事情一直撞在我的身上。只是我处理的方式不同，我如果有了钱，我应该是要去做以前没有做过的事，就像是去旅行。
在旅途中
之前有报道叫我「最穷影后」，可能以娱乐圈的角度来说，收入是比较不好的，但我一直觉得我蛮可以自给自足。朋友们有时候天气一冷，会有一些朋友讯息我说还好吗，因为我一直一个人住。收到讯息的时候会有点啼笑皆非。可是你知道他们会担心一个独居女子有没有在家里面冻着了。但是我的朋友们也都是剧场朋友，大家的收入也都是一样的，不可能会有金钱上的资助。
进入影像圈之后，我身边的朋友都会请我吃饭，不让我付钱，或者是他们有时候会祝我生日快乐，送一个实际的东西给我，我收过非常多的家电，有厨师机，有烤箱。拍《谁先爱上他的》之前，导演誉庭姐知道我的状况，有次她默默拉我进她的办公室，塞了一叠钞票给我，要我先把日子过好再说。拍完之后，我领到钱，我把钱还给她了，她就说，我本意没有要你还。我说不行，不能欠你这个情。
我现在应该有好一点了，不会户头里面常常见底。我其实没有太多高的消费，生活其实蛮简单的，花费也就只有在吃上面，因为我很喜欢吃东西。所以我还蛮满足于现状的，金钱不需要到太过于夸张，只要可以过活，可以付得起你的房租，并且还有存款，不让旁边的人担心。
现在我已经到了四十岁，我现在考虑的是，我到六十岁该怎么办。这就是一般人会有的一些困扰。所以我现在会开始觉得，好，我要认真赚钱，不能够再像以前一样，接戏的时候，或者是工作的时候，这么的随心或者不关心，现在的我其实比较实际一点，比较脚踏实地一点。
现在存下来钱给自己一个高远的目标是我要买房子。但一定不可能是买在台北的。台北太可怕了，房价不是我们一辈子工作下来买得起的，这样听起来好负面（笑）。它可能会是一个小间小屋，我希望未来，也许就找一个地方，有一块小小的空地，可以种种菜，就清闲地过日子。
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进入这个圈子后我会被更提醒自己的女性身份。比如所有的访问总是会询问说，你觉得女性的价值是什么，你有没有想要结婚，你会不会焦虑。这些问题比较不会问男生。这其实都在提醒我是个女生。但我也知道，一定是有好奇、有需求才会被问。但我期待的是，有没有可能有一天大家不再觉得这件事情是必要知道的，你们也就不需要再提问这些事情了。
我相信一定有很多的女生在焦虑，她可能需要从我这里得到答案。我为什么总是说我不能够骗人家，是因为我也好焦虑啊。我跟你们一样，我也困惑着。可是我觉得我从一个不会思考的人，慢慢地开始抽丝剥茧地思考很多事。
我觉得如果我当了妈妈，可能会是一个控制欲很强的妈妈。前一阵子在剧场，有一个小我7岁的朋友，我觉得他真棒，如果说好好接工作，规划接下来的旅程……就可以完成一个很好的职业生涯。为什么他不这么这么做呢？我是不是很像个妈妈？
开口跟他讲这些的时候，突然一瞬间觉得，我凭什么告诉他这些？这是他的人生。即便他觉得他现在就是要搞乱，或者他现在就是不想动了，那都是他的选择，因为他的人生是他自己的。有一天他会知道这个决定对他是好或不好，我的人生不也是这样过的吗？这对我来说是一个警醒。
跨过30岁，我曾经有一度觉得好像无所谓了。但殊不知另外一个焦虑又来了。就是我超过40岁啊。就是反反复复的，没有一件事情是你当下说，不会，我知道，就没事。因为时间是往前进的。你会一直不断遇到新的要面对的事情。我知道我接下来还会面对新的课题，而且我的下一个阶段应该很明显的会是停经，更年期。说不定不到50岁，大概47岁就开始去准备了。
女生的阶段很明显，在生理期来之前你是一个女孩，生理期来你就是少女，进入一个女人的阶段。接下来你停经了，这个阶段是一个不再被（投射）欲望的阶段。但我们居然因为不再被（投射）欲望而感到解脱跟放松，到底为什么？
我们不是应该要享受我们身为女人的美妙和愉悦吗？我们居然急切地等待。我觉得这件事情很悲伤。我应该要享受的是现在，而不是因为不再有女性的包袱而感到放松。
放松是因为终于不再拥有身为女性该有的压力。不止是生育，你将会走向一个可能心理跟生理都极度中性的样子。这件事情在女演员身上也很明显。因为你需要被fantasy，男生也需要被fantasy，可是女演员的fantasy有期限。所以大家会焦虑。其实都还蛮社会性，被放大在我们身上，大家用主流的意识套用在演员的身上。
我现在焦虑的就像你刚刚问的，嗯，到底要不要生小孩呢，要吗？因为这是社会做的提问嘛。每天在被问的时候，你就会重新再思考一次。想完了，我要不要把它放一边，因为我要提醒自己说，这个不是我现在需要担心的。也许我现在要想的事情是，要怎么好好地往下过生活。我是不是真的会想要五六十岁的时候买一个房子养老。我现在身体状况，我要不要买基金，我要不要再买一张保单。这些都是我现在要会焦虑的事情。我的工作未来会怎么样。
我也很焦虑我的工作，尤其我的工作这么不稳定。演员是一个多么容易被遗忘的职业。它的来去是非常不可测的，风险极高。今天你被喜欢，明天不一定。这就是这个职业必须要负担的成本。得奖之后，所谓更多的选择跟诱惑，没有，我的部分能够使用的就是表演专业而已。
公众人物可能会创造出你在照片上看到的样子，可是我们都在过我们的生活。不要因为看到了好看的照片而焦虑，不要因为看到了这个人穿精美的华服而自我贬低。我觉得这些过度美好的东西有时候造成年轻人的焦虑，我希望让大家能够理解，演员就是人。不要再美化这个职业。每个演员在担忧跟焦虑的事情很多的，你不知道未来五年之后你还有没有饭碗。
我能够让大家安心的事情是，我也很焦虑哦，我陪着大家一起焦虑。我就是一个人，我在观察这个世界，我有好的跟不好的地方，我没有特别了不起的部分。我们的照片看起来好像每天都过得很好，但是回到了自己的生活，我们要担忧的事情其实每个人都有。
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