罗杰·伊伯特影评：《重庆森林》

去年夏天，在加州大学洛杉矶分校，昆汀·塔伦蒂诺介绍放映了《重庆森林》，并且坦言道，在录像机上看这部电影时，“我不知不觉地哭了起来。”他哭，不是因为电影悲伤，他说道。而是因为“我非常高兴我是如此喜爱这一类型的电影。”观看电影期间，我一次也不必掏出手绢。我不喜欢这部电影的程度几乎赶上他喜欢的程度，不过我明白他的意思：如果相比较故事、演员等电影表面的元素，你更喜欢电影（这种媒介）本身，那么这部电影就是你会联想到的类型。这不是一部拍给无所用心的观众看的电影，而且第一遍看完，电影大概也不会揭密所有的秘密，不过电影表明了这一点：香港籍导演王家卫，沿袭了让·吕克·戈达尔的风格。

他更关注故事的素材，而非故事本身。（《重庆森林》）通过讲述两个相似而又没有明显联系的故事体现了这一点。他将故事的背景设置在由快餐店、大卖场、夜店、水泥广场和流行文化（一个女主角戴着金色的假发、墨镜；另一个女主角似乎沉迷父母一代人喜欢的《加州之梦》。）构筑起来的香港世界里。他的视觉画面常常通过慢镜头富有节奏感地转换于电影、录像和像素图片里，就好像角色们的非常生活有在电影媒介的原始途径里解体的危险。

如果你钟情于这种风格，如果你揣摩着王家卫的拍片风格，那么《重庆森林》正对你的选择。不过你若想追随剧情，可能会觉得失落。电影开始时，我们遇上一名名叫何志武（金城武）的警察，辗转在城市里，孤独、沮丧，因为一个女孩离开了他而难过。他给自己30天的时间找到另一个女友，并用凤梨罐头上的过期时间进行倒计时。一个陌生的女人走进了他的生活：这个戴假发的女人（林青霞）从事着毒品交易。

我们期待着他们的关系如在传统犯罪类型片里的模式发展下去，可电影却换了故事，又介绍了另一对。第一个警察常常在一个快餐店里打发时间，在那里他留意到一个漂亮的女招待，而她的心里只有另一个常来光顾于此的警察（梁朝伟）。他很少注意过她，她却拿到了他公寓的钥匙，然后乘他不在时间溜进去——打扫屋子、重新布置房间、甚至换了他罐头视食品上的标签。

两个故事都是用音乐录像的手法拍摄，讲述着身处大都会里的沟通的欠缺和孤独，不时穿插着一点儿戈达尔（图标、口号、流行音乐）和卡索维茨(John Cassavetes)（即兴的对话和场景）。角色们的后来其实不是重点；电影只记录他们的旅程，而不关心他们的目的地。有种可能他们所有人都被他们造作的生活引向绝望，如果不是到了崩溃的边缘。他们的生活似乎与真实可信的体验隔绝开来。

昆汀·塔伦蒂诺如此喜爱这部电影，因此他与米拉麦克斯营业公司签订合同成立他自己的放映公司后，选中的头两部电影就是《重庆森林》以及另一部王家卫电影。现在有很多有意思的香港电影，但是香港电影主要还是以具有商业号召力的吴宇森和成龙这样的导演为核心。王家卫更多是一位文艺片导演，把玩着作为媒介的电影，带着情节交错的故事里支离破碎的片段，裹挟着流行文化演绎着。

在1960年代和70年代早期戈达尔正当红时，有一批追捧这类风格的观众，不过那时也有电影社团和保留剧目剧院打造和培养这样的观众。现在去影院的年轻一代观众，口味受到录像带商店狭隘选择的限制，已经没有当初那般好奇、那般视野广阔。他们可能仅仅对《重庆森林》有些困惑，而不会大呼不解。需要指出的是，不管出现何种情况，看《重庆森林》这样的影片更大程度上是一种大脑体验：你喜欢是因为你对电影媒介的了解，而不是《重庆森林》对生活的理解。

还有，要是塔伦蒂诺看到票房数字的时候，可能还会哭上一场。

来源：译言译者：Somewhere
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